English:
Micro versus Macro
What to see when doing a comparison of the alignment picture with large images of the related paintings:
Drunkness Of Noah
All the information to start the search for the pearl is stated on this painting. Actually this painting is very schematic on displaying the visual elements that you need to know to understand the whole Sistine Ceiling. The letter "M" formed by the blue cloth, the shapes and positionings of the hands, and the way Noah is sleeping is very revealing of the meanings and intentions that the spectator has to start connecting. The subjects and its acts are all involved in the secret to be revealed.
The guy digging and the jug are in different planes but the scene is pretty much obvious: a search for something rounded starts right here. And the shovel handle is bended, suggesting that the spectator has to do some kind of alignment to reach the rounded thing. Translating: an alignment is needed for the finding of the pearl.
Everything on the painting suggests that some kind of alignment crossing different planes and subjects areas need to be done indeed.
The Flood
The first precise point where the alignment begins: the white dove on top of Noah's Ark. Notice how the dove looks pretty much like a sphere. Following the dove, there are many details to be observe as indicative of being another mark and part of the alignment. The hand and the leg touching the boat edge on the same point is one of them. But the blond guy looking upwards and holding a pan is the most revealing one.
Sacrifice Of Noah
These are the most easiest details to verify as part of the alignment. The bald head of Noah is very visible as a rounded object, his finger pointing upwards is a very clear hint, while he is also looking to the Aum symbol drew by the fire flames: everything tells the spectator that a very important message through visual information is coming from above: the alignment.
The pearl in the scene is hidden in the open wound of the goat neck. The touching of the seated guy's leg with the hidden pearl was previously described on the surrounding paintings as the main thing to be observed for the alignment.
Temptation and Expulsion
On this painting, the strategy of making the character pointing and looking directly to something in front of him while the real intention and objective are backwards can be appreciated very clearly. The guy/angel in red pointing the sword to the back of Adam's neck is stating that the alignment must cross some mark behind his own neck. Looking carefully the painting you notice that the neck of his dress is the most rounded form and that there's something like a ball of flesh sketched on the side of his neck. This is exact point where the alignment must pass.
Creation Of Eve
The two nudes next to God are key. Everyone can see how the elbow of one is touching God's shoulder, at the same time that he looks backwards, clearly showing surprise for something coming from the back. It's obvious that the line of the alignment is what surprises him. The line crosses his scapula, a crucial element in the code to find the pearl. The details to observe on the other nude are even more clear. His hands are placed in a way that the alignment crosses their wrists, while the hands' shapes are in tune with the code to find the pearl. On top of that, one of his legs is positioned in the alignment's direction, while he is looking like wondering "where is the alignment's end?"
Creation Of Adam
On this painting we can notice the alignment of the Virgin's hand with God's hand while it rests over the Child shoulder. A so powerful composition of visual elements must have a very important purpose: to state the passing of the core message of the Sistine Ceiling.
Nude over Daniel
This nude's positioning is the first clear reference to the painting at the end of the alignment: Moses And The Serpent Of Brass (The Hymn Of The Pearl). The arm bended to his back and the flexed leg are easy to be related with a guy on the cited painting at the end of the alignment. The foot touching the ground express the idea of an effort to touch something more solid, or with more meaning: the passing of the alignment.
Creation Of Sun and Moon
This painting has the most easy to understand visual trick. The strategy of making the character pointing and looking directly to something in front of him while the important subject is placed backwards is being used to unveal a very precise mark for the alignment. God is showing the exact location where the alignment crosses the white circle, or the moon.
Libyan Sibyl
This sibyl is directly connected to the Drunkenness Of Noah, where the alignment begins (verify the related scheme to understand the whole set of writings and symbolic details). The big opened book highlights the positioning of the Libyan Sibyl's arms: perfectly orientated by the alignment.
But the micro detail to be observed here, and the most interesting and symbolic thing of all, is the seam of the cloth on the sibyl's head. The seam's direction matches perfectly with the alignment. When we recall what the Libyan Sibyl represents in the Tree Of Life that organizes the Sistine Ceiling, it's very symbolic a lot that the alignment touches the top of her head just before reaching the pearl.
Moses And The Serpent Of Brass
Here we come to the end of the alignment and finally we can see the pearl. The pearl is shaped by one man's elbow outlined by a serpent. The serpent is clearly forming the famous symbol of the Ouroboros, and the occult message from the Sistine Ceiling is stated by the serpent on the mast, where it forms the Aum/Ohm symbol.
The serpent on the mast (Aum/Ohm symbol) is connected to serpent around the pearl (Ouroboros) by the hand. The hermetic/occult message is very clear: to escape from the life and death circle (Ouroboros) you have to have the strenght and determination to reach a true spiritual iniciation (Aum/Ohm symbol). We have to stop acting like serpents and become like doves. The dove is associated with Jonas.
Português:
Micro versus Macro
O que ver ao fazer uma comparação da imagem de alinhamento com imagens grandes das pinturas relacionadas:
Embriaguez de Noé
Toda a informação para começar a busca da pérola está indicada nesta pintura. Na verdade, esta pintura é bem esquemática ao exibir os elementos visuais que você precisa saber para entender todo o Teto da Sistina. A letra "M" formada pelo pano azul, as formas e posicionamentos das mãos e o modo como Noé está dormindo revelam significados e intenções que o espectador tem de começar a conectar. Os personagens e seus atos estão todos envolvidos no segredo a ser revelado.
O cara cavando e o jarro estão em planos diferentes, mas a cena é muito óbvia: uma busca por algo arredondado começa aqui. E a alça da pá está dobrada, sugerindo que o espectador tem que fazer algum tipo de alinhamento para alcançar a coisa arredondada. Traduzindo: um alinhamento é necessário para a descoberta da pérola.
Tudo na pintura sugere que algum tipo de alinhamento cruzando diferentes planos e áreas de assuntos precisa ser feito de fato.
O Dilúvio
O primeiro preciso ponto onde o alinhamento começa: a pomba branca no topo da Arca de Noé. Observe como a pomba se parece muito com uma esfera. Após a pomba, há muitos outros detalhes a serem observados como indicativos de fazer parte do alinhamento. A mão e a perna tocando a borda do barco no mesmo ponto é uma delas. Mas o rapaz loiro olhando para cima e segurando uma panela é o mais revelador.
Sacrifício de Noé
Estes são os detalhes mais fáceis de verificar como parte do alinhamento. A cabeça calva de Noé é muito visível como um objeto arredondado, seu dedo apontando para cima é uma sugestão muito clara, enquanto ele também olha para o símbolo Aum desenhado pelas chamas de fogo: tudo isso diz ao espectador que uma mensagem muito importante através de informações visuais está vindo de cima: o alinhamento.
A pérola na cena está escondida na ferida aberta do pescoço de cabra. O toque da perna do indivíduo sentado com a pérola escondida está sugerido nas pinturas circunvizinhas como a principal coisa a ser observada para o alinhamento.
Expulsão do Paraíso
Nesta pintura, a estratégia de fazer o personagem apontar e olhar diretamente para algo à sua frente, enquanto a intenção real e objetivo estão para trás pode ser apreciado muito claramente. O cara / anjo em vermelho apontando a espada para a parte de trás do pescoço de Adão está afirmando que o alinhamento deve atravessar uma marca atrás de seu próprio pescoço. Olhando cuidadosamente a pintura você percebe que o colarinho de seu vestido é a forma mais arredondada e que há algo como uma bola de carne esboçada no lado de seu pescoço. Este é o ponto exato onde o alinhamento deve passar.
Criação de Eva
Os dois nus ao lado de Deus são a chave. Todo mundo pode ver como o cotovelo de um deles está tocando o ombro de Deus, ao mesmo tempo que ele olha para trás, expressando clara surpresa por algo vindo das suas costas. É óbvio que a linha do alinhamento é o que o surpreende. A linha atravessa sua escápula, um elemento crucial no código para encontrar a pérola.
Os detalhes a observar no outro nu são ainda mais claros. Suas mãos estão colocadas de uma forma que o alinhamento cruza os seus pulsos, enquanto as formas das mãos seguem o código para encontrar a pérola. Além disso, uma das pernas deste outro nu está posicionada na direção do alinhamento, enquanto ele está olhando como se perguntando "onde será o final do alinhamento?"
Criação de Adão
Nesta pintura podemos notar o alinhamento da mão da Virgem com a mão de Deus, enquanto esta repousa sobre o ombro da Criança. Uma composição tão poderosa de elementos visuais tem que ter um propósito muito importante: afirmar a passagem da mensagem central do Teto da Capela Sistina.
Nu acima de Daniel
A posição deste nu é a primeira referência clara à pintura no final do alinhamento: Moisés E A Serpente De Bronze (O Hino Da Pérola). O braço dobrado nas costas e a perna flexionada são fáceis de relacionar com um cara na pintura citada ao final do alinhamento. O pé que toca o chão expressa a idéia de um esforço para tocar em algo mais sólido, ou com mais significado: a passagem do alinhamento.
Criação do Sol e da Lua
Esta pintura exibe um truque visual bem fácil de entender. A estratégia, de fazer o personagem apontar e olhar diretamente para algo em frente a ele enquanto a mensagem central está colocada atrás dele, neste caso está sendo usada para revelar uma marca muito precisa para o alinhamento. Deus está mostrando o local exato onde o alinhamento cruza o círculo branco, ou a lua.
Síbila Líbica
Esta síbila está diretamente ligada à Embriaguez de Noé, onde começa o alinhamento (verifique o esquema relacionado para entender todo o conjunto de escritos e detalhes simbólicos). O grande livro aberto destaca o posicionamento dos braços da Síbila: perfeitamente orientado pelo alinhamento.
Mas o micro detalhe a ser observado aqui, e o mais interessante e simbólico de tudo, é a costura do pano na cabeça da Síbila. A direção da costura combina perfeitamente com o alinhamento. Quando recordamos o que a Síbila Líbica representa na Árvore da Vida que organiza o Teto da Sistina, é muito simbólico que o alinhamento toque o topo de sua cabeça antes de alcançar a pérola.
Moisés e a Serpente de Bronze
Aqui chegamos ao final do alinhamento e finalmente podemos ver a pérola. A pérola é formada pelo cotovelo de um homem e delineada por uma serpente. Esta serpente possui claramente a forma do famoso símbolo dos Ouroboros, e a mensagem oculta do Teto da Sistina é declarada pela serpente enroscada no mastro, onde forma o símbolo Aum / Ohm.
A serpente no mastro (símbolo de Aum / Ohm) é conectada à serpente em torno da pérola (Ouroboros) pela mão. A mensagem hermética / oculta é muito clara: para sair do círculo da vida e da morte (Ouroboros) você tem que ter a força e a determinação de alcançar uma verdadeira iniciação espiritual (símbolo Aum / Ohm). Temos de parar de agir como serpentes e nos tornar como pombas. A pomba está associada a Jonas.